上海電影節，少數民族文藝片大放異彩

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今年的上海電影節主競賽單元有三部中國影片獲獎，其中有兩部都是涉及藏區題材的文藝片，分別是獲得最佳影片獎的《德蘭》，以及抱得最佳攝影獎的《皮繩上的魂》。在文藝片被戲稱為「靠下跪掙錢」的當下，這兩部獲獎影片能否突出重圍，打破「口碑高、票房低」的魔咒，成了影人們最為期待和關心的問題。

《德蘭》：有明星參與的文藝片劇情預覽：故事背景設置在上個世紀的1984年，電影《德蘭》的名字來自片中的女主角。男主角董子健扮演了一個進入藏人族群工作的漢族小伙，在天長日久的生活中，為當地文化習俗所震撼，隨後產生碰撞融合的一系列故事。導演劉傑：除了《青春派》的導演，以及《聶隱娘》的大陸執行與監製，劉傑再沒有什麼知名的院線作品。他所導演的電影大多都是文藝片，僅憑《馬背上的法庭》《透析》和《碧羅雪山》，他已獲得國內外獎項三十多個。此次《德蘭》獲得上海電影節上分量最重的最佳影片獎，是他事隔六年再次問鼎金爵獎。六年前的《碧羅雪山》，全篇皆是少數民族語言，在第13屆上海電影節上奪得4項大獎。總有一些電影，比票房低迷更為慘淡的境況是根本無緣院線，劉傑的大半電影都是這個命運。他的作品大多展現少數民族地區居民的生活狀態，反映社會問題的底層邊緣人物的故事，與當下商業片的距離相隔萬里。此次《德蘭》也不例外。在2013年小成本商業電影《青春派》之前，劉傑是無人問津的，他只拍自己價值觀里能點燃創作激情的電影。身為導演，要問劉傑商業片和文藝片的區別，他認為，商業片是服務大眾的，要講故事給大家聽；而文藝片則是一種自我的表達，更像是一個導演在用鏡頭自說自話。顯然，他更鐘情於後者。對於文藝片的資金問題，劉傑的自信在於，可以拿着影片參展，國際國內上獲獎后，通過海外發行和賣版權等形式收回成本。董子健和影帝之間隔着一個劉燁

《德蘭》中的董子健，蓬頭垢面，邋裡邋遢，滿口雲南話，與《青春派》和《山河故人》中的形象截然不同，沒有一點偶像的樣子。不論是形象塑造，還是情感表達，他的表現都極為專業。只是，這一次，董子健雖然付出不小，深入藏區、苦學方言、深入角色，但他遠不如《荒野獵人》中的小李子幸運，影帝的獎盃最終被劉燁捧走。《德蘭》是董子健與導演劉傑的第二次合作，由劉傑執導、也有董子健參與其中的影片《捉迷藏》將會在今年9月登陸院線。

《皮繩上的魂》：在文藝和商業之間遊走劇情預覽：獵人貝塔是一個曾經傷害過無數生靈的流浪漢，他惡事做盡，卻在一次雷劈中死而復生，皆因他在一次獵殺時得到一顆天珠。從此，貝塔開始虔誠地護送聖特天珠，歷經重重磨難，他的靈魂由此得到開示與解脫。導演張揚：《皮繩上的魂》是張揚根據西藏作家扎西達娃的兩個小說嫁接改編而成，兩篇小說分別是《西藏，系在皮影上的魂》和《去拉薩的路上》。作為第六代導演，張揚得過不少獎項，但他被大眾所了解，恐怕要從導演的影片《落葉歸根》開始。《落葉歸根》由趙本山主演，是一部很有特色的中國式公路片，這部影片在柏林電影節上獲得最佳電影獎之後，張揚開始涉足商業片《無人駕駛》的拍攝。當初的張揚也有過加入億元導演俱樂部的夢，但經歷《無人駕駛》和《飛越老人院》之後，張揚回歸了藝術片的創作。他身入藏區這座天然藝術之地，連拍了兩部藏區題材影片，即劇情片《皮繩上的魂》和紀錄片《岡仁波齊》。在本屆上海電影節之前，這兩部影片已亮相於多倫多電影節和北京電影節，反響都非常好。國內由文藝片轉型商業片的導演不在少數，但張揚在連拍了兩部藏區題材的影片后，更堅定了自己的立場，比較長的一段時間內，都不會考慮再拍商業片，不跟資本親近，是為了保持創作上的自由，只拍自己心裡生長出來的那些東西。文藝片和商業片的分界線在哪裡？《皮繩上的魂》擁有公路片、西部片和魔幻片的大片即視感，雖沒有明星，卻有着燒腦的情節。值得一提的是，其發行方竟是發行過諸如《小時代》、《爵跡》等商業影片的影視公司。如此看來，《皮繩上的魂》既有文藝元素，也有商業血統。對於《皮繩上的魂》，票房上當然也有破億的期待，去年的《聶隱娘》有六七千萬，近期的《百鳥朝鳳》也達到八千多萬，這都讓文藝片看到了希望。雖然文藝片和商業片無論在創作、宣傳、發行還是營銷上都是全然不同的，但真的沒有必要分得那麼清楚，因為它們最終是要留下來讓大家去欣賞和評判的。攝影師郭達明

此次，最佳攝影的獎項被頒給《皮繩上的魂》的攝影師郭達明。他此前並沒有什麼作品，只是跟着導演張揚合作了兩部藏區題材影片，講的都是關於朝聖的故事。岡仁波齊峰是世界公認的神山，號稱「萬山之王」，每年都有信眾來此朝聖祈福。《岡仁波齊》講的就是一個村子的一組藏民朝聖的故事，在這條長達2000公里的朝聖之旅上，朝聖者歷經一年多的時間，用自己的身體虔誠地丈量着那塊神聖的土地，也在一路上經歷了生老病死的波折磨難。攝影師郭達明就是用他的攝像機，在海拔4000米以上的高原，全程真實地記錄著。
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