42年前的香港邪典片，「尺度過大」被封殺整整三十年，致敬《發條橙》的名場面至今仍是影迷的噩夢！

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如果要評選香港影史最瘋狂大膽的電影人，導演牟敦應該能入圍前三名。
他的《打蛇》、《血戀》，完全有資格評選：華語最重口電影。

但同時牟敦又能拍攝出老少咸宜的武俠經典《自古英雄出少年》。

牟敦芾是山東人，成長于台灣，畢業于國立藝專，六十年代成為獨立電影人。
年輕時的牟敦芾是一位新銳的電影導演，早期拍的三部作品，紀錄片《上山》，電影《不敢跟你講》和《跑道終點》都沒法上映，導致他成了一名「地下電影人」。
之后，牟敦芾淡出影壇，到歐洲和中美洲游歷數年，并與香港女星恬妮談了一場戀愛。

當牟敦芾再次回歸電影圈，是在1977年，他成為邵氏公司簽約的新晉導演。
邵氏是純粹商業化的電影工廠，彼時的牟敦芾初來乍到，只能跟著公司的任務安排與市場的商業趨勢來拍片，跟著桂治洪等邪典導演一起，參與執導了《香港奇案》系列。
牟敦芾在邵氏效力5年時間，拍片類型很雜，精品率也不高，有武俠片《連城訣》、恐怖片《碟仙》、愛情喜劇《剪刀石頭布》，家庭喜劇《大大小小一家春》，古裝片《紅樓春夢》。

因為1980年的電影《打蛇》，牟敦被香港影評屆有了個綽號：禽獸導演。
牟敦芾從影近三十年時間，真正獨立導演的作品只有12部，而《打蛇》無疑是牟敦芾導演生涯中最具爭議性、最大膽生猛、最cult的電影，甚至在香港電影圈都堪稱史無前例。
今天就來聊聊這部42年前的電影——《打蛇》Lost Souls

片名《打蛇》中的「蛇」，指的是偷渡到港的非法移民，稱為「人蛇」。
本片有一個重要的拍攝背景，是1980年10月，港英方面取消了抵壘政策。

偷渡客是香港電影中經常出現的一類人群，六十年代到七十年代間，香港曾有「偷渡潮」，大批偷渡客進入香港，而當時的港英方面采用了「抵壘政策」——偷渡者若能在偷渡到港后抵達市區，便可獲得居留權，如果偷渡者在邊境范圍被截獲，則會被遣返。
港英方面之所以對于「偷渡者」采用了如此矛盾的對策，與當時的社會背景有關。

一方面，港英方面顧慮到，假如不給予偷渡者一個融入社會的途徑，他們會淪為黑市居民或黑市勞工，有一部份人甚至或者會從事非法活動，進而導致犯罪率增加。
同時，香港當時出于經濟起飛階段，接納偷渡者合法居留，也可紓緩當時需求殷切的勞動市場，因為當時香港的工業，尤其是制衣業，仍是相當興旺，此類勞工密集型的行業能吸納大批勞動力。

另一方面，長期的抵壘政策，間接鼓勵偷渡客不斷嘗試冒險赴港。組織偷渡的「蛇頭」成為一種新興的高利潤行業，而專門綁架敲詐「人蛇」的「打蛇」團伙也應運而生。
所謂「打蛇」集團，就是在沿海捉拿人蛇并把他們禁錮，繼而威脅勒索人蛇的家人，若收到贖金才把人質放走，若沒有錢的話，便會將他們集體囚禁虐待，并將他們進行販賣。

電影《打蛇》正是以此背景展開故事，講述了一幫偷渡到香港的人蛇，被打蛇集團綁架并遭到各種施暴囚禁后，終于逃離魔窟，卻又在抵達香港市區后，遭遇希望幻滅的故事。
這部電影并非牟敦芾首次試水拍攝「偷渡客」為題材的電影，早在1978年，牟敦芾就拍過一部紀實風格的犯罪片《撈過界》，又名《大好彩》。
講述幾個青年因不滿窮困潦倒的生活，偷渡來港的故事，因為人生地不熟又無專長，只能生活在社會的最低層，結果收入微薄，又緊張的情況下，繼而鋌而走險，干起違法的勾當來，成為了搶劫銀行的「大圈仔」，最終走上亡命之路的故事。

這部電影是牟敦芾在邵氏時期的野心之作，影片中大膽刻劃青年無出路、警察貪污的諸多情節，體現了牟敦芾對于社會的觀察和批判，與當時的新浪潮電影人有異曲同工的地方。
只是在邵氏制片體系的限制下，牟敦芾的這部探索之作風格創新有限，不及同時期的新浪潮電影的寫實凌厲，加之此片曾一度失傳，導致該片被嚴重低估。
回歸正題，在拍攝《撈過界》期間，導演牟敦芾有了創作《打蛇》的想法，為此耗時一年時間搜集了大量資料，用四個多月時間寫完劇本，拍攝了49天，這在當時的邵氏流水線拍片制度下，已經是相當少有的長周期制作。

邵氏方面也不馬虎，一開始便做足宣傳，可見得公司對這部作品的重視。
牟敦芾對于這部野心之作也傾盡了全部精力，為了保證電影的「寫實風格」，他便找來了一群真「人蛇」拍戲，甚至要求他們重回現場拍偷渡戲，結果那幫真人蛇雖知是演戲，但還是被弄得提心吊膽。

而且牟敦芾拍攝警察海灘上抓捕人蛇的場面時，劇組不打招呼就拉隊開拍，弄得周圍吵吵鬧鬧，更一度驚動在附近巡邏的真警察，導致在劇組拍戲的人蛇演員們，也因看到真警察嚇得差點游泳逃走。
了解完背景信息，讓我們正式進入電影的故事。

1980年的一個夜晚，抵壘政策取消時期，夜色中的海岸線附近。
三名偷渡客阿荃、她的老公向東和弟弟大種一起，游泳來到了香港，原本他們打算在上岸后，經陸路抵達終點香港市區，去往香港的鉆石山。

但因為中途精疲力盡，便游向了一艘附近的偷渡船。
之后，三人跟著搭船靠岸，結果遇到警方搜捕，大部分偷渡者被截獲。
阿荃、向東和大種三人僥幸逃脫追捕，成功抵達岸上。

怎奈何三人迷失在山林里，根本不知道方向。
就在此時他們遇到了「好心」的村民黃伯，主動邀請他們到家中暫住。
三人毫無防備，殊不知這位黃伯其實是一伙打蛇集團的成員，阿荃、向東和大種三人因此被打蛇集團抓住，之后黃伯要求他們打電話給阿荃在香港的舅父，索要一萬五千元的贖金。

可阿荃的舅父只帶來一萬元，黃伯因，只淮許他帶兩人離開。
三人中的弟弟大種假意答應自愿留下，結果在交易的時候私自逃走，黃伯惱羞成怒，下令將阿荃、向東兩夫妻給抓起來。

更悲慘的厄運接踵而至。
黃伯雖然也是打蛇人，但他的幫派勢力比較小。
這天，當地另一伙勢力更加強大的打蛇團伙的頭目鶴爺，帶著一幫手下來搶地盤，直接抓走了黃伯手中的人蛇，也包括阿荃、向東兩夫妻。

相比貪婪的黃伯，鶴爺卻是毫無人性。
人蛇落在他的魔掌中，將會遭到非人的施暴。
在鶴爺的大本營里，關押著十幾名被擄來的人蛇，整日遭受著鶴爺和手下的折磨。

被囚的一名人蛇告訴阿荃，讓她將牛糞涂在身上，借此避免被鶴爺等人凌辱，卻沒想到，鶴爺手下的同伙毫無人性，竟然當著向東的面對她的妻子展開了暴行。

與此同時，由于警方對邊境的管控越來越嚴格，導致人蛇數量下降。
手下跟鶴爺建議，打算將山下的另一伙打蛇集團攻破，將他的人蛇據為己有。

由此導致雙方發生了激烈火拼，鶴爺也將對方手中的人蛇擄回了大本營，其中就包括之前逃走的大種，原來他早就落到了另一伙打蛇集團的手中。
人蛇的囚室就像集中營一樣，每個人都被扒去衣服，只用破報紙蔽體。

在這里，親屬的電話號碼用來將人蛇分類，有電話號碼的人蛇可以得到優待照顧，沒有的則會被各種虐待、并拿去販賣。
女人蛇不僅要遭受鶴爺手下的折磨，如果沒有親屬電話號碼，還會被販賣。
更慘的是年輕的大種，原來鶴爺竟然有斷袖之癖。
手下們于是投其所好，將大種清洗包裝成禮物，送給鶴爺慶生，讓大種慘遭蹂躪。

等大種被送回囚室以后，精神崩潰目光呆滯，為了報仇，他竟然發瘋似地咬斷了鶴爺的脖子，但大種自己也被鶴爺的手下給活活打死。
打蛇集團沒有了鶴爺，正所謂蛇無頭不行，開始陷入內斗。

而大種的慘死讓其他人蛇開始團結在一起，其中一名人蛇被稱為「毒蛇」，他是一名多次偷渡的囚犯，身上帶著一枚手榴彈，因此打蛇集團一直不敢為難對方。
毒蛇目睹大種慘死之后，決定聯合其他人逃出集中營。
于是，人蛇們悄悄放火制造混亂，再用大網困出了打蛇集團的同伙，將他們亂棍打死。
由于長期遭到對方的施暴虐待，人蛇們開始了瘋狂復仇，帶毒蛇的帶領下，他們用手榴彈炸死了頭目，之后換山一身衣服，終于逃出了山上的集中營。

離開之際，毒蛇作為經驗豐富的前輩，教導其他人學習香港的知識，以應對可能會遇到的查驗。
一切準備就緒，他們一眾人等驅車出市區，結果遇到警察巡檢。
原本在毒蛇的吩咐下，眾人已經僥幸過關，卻沒想到，老實的向東在警察盤問時，居然下意識地說了一句「謝謝，同志」，導致他們的身份因此暴露。

阿荃與向東被迫踏上了逃亡之路，阿荃最終被警察給逮捕，而向東則成功逃到了市區。
他發誓要去香港的鉆石山看看，可當他來到夢寐以求的鉆石山。

以為是遍地鉆石的樂土，卻發現竟是貧窮的棚戶區。
向東無法相信眼前的現實，因此徹底陷入崩潰……

電影的故事到此結束。
1973年，導演桂治洪拍攝了電影《女集中營》，雖然是一部反映戰俘問題的反戰電影，但導演桂治洪卻在片中大搞剝削，此片的風格無形中影響了七年后的《打蛇》。

但是相比《女集中營》，導演牟敦芾更加肆無忌憚，已經很難用剝削來形容此片，以歇斯底里的風格鞭撻控訴人類的獸性與暴行，極端、瘋狂、殘暴、駭人，或許更能形容這部電影。
牟敦芾不像另一位邵氏cult片大導演桂治洪，可以在邵氏商業娛樂片體系下兼容自己的邪典風格。從當年的《撈過界》開始，就能看出牟敦芾的電影雖然觸犯禁忌，但始終帶有一種知識分子式的觀察視角和反思批判精神。
牟敦芾在邵氏官方刊物《南國電影》里談論《打蛇》一片，說「自己是在拍事實出來，絕對不夸張，還有這套電影是有真正意義」，而根據牟敦芾所說，在片中所展現的暴行情節已經被弱化了。如果真把打蛇團伙的暴虐行為全數拍出，只怕觀眾會更無法接受。
《打蛇》拍攝時期，當時的牟敦芾有點「懷才不遇」導致越發「憤世嫉俗」的意味。在牟敦芾的回憶中，他曾經公開質問過老板邵逸夫：你每年拍一百多部電影，有沒想過給一點點錢去拍一部電影，不要為了票房，而是為了拍到一部好電影。

《打蛇》對庫布里克《發條橙》的致敬
《打蛇》因為對暴行肆無忌憚地展現，導致上映后引發了激烈爭論，放在今天估計得至少刪減一半情節。該片在當年毀譽參半，不少人批評牟敦芾借題發揮。但上映后十分賣座，放映十五天收270多萬，占全年票房的第13名。
在之后的多年里，此片被塵封三十年。2005年，曾經發行過一套數字光碟，但沒過多久，就因為此片的爭議太大，發行商只好收回光碟，一直到幾年后此片再算正式被解封。
總的來說《打蛇》以其寫實的拍攝手法，牟敦芾嗜血的風格，自成一派，八年后，從香港來大陸的牟敦芾又拍了一部更加殘暴的《黑太陽731》，由此奠定自己在華語cult片領域的地位。

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